2.網(wǎng)友CMHRM評(píng)價(jià)：意識(shí)形態(tài)就已經(jīng)不可逃避了，藝術(shù)成為最無奈的俘虜。如果說愛森斯坦用歷史事件在《波將金號(hào)》玩盡場面調(diào)度的話，那么普多夫金則是用文學(xué)作品在《母親》大力宣泄情感戲和劇情蒙太奇。
3.網(wǎng)友ZGHGU評(píng)價(jià)：弗里茲朗后期的黑色電影，相對(duì)一般，情節(jié)較為平常，沒有了早期表現(xiàn)主義的輝煌，但仍不失水準(zhǔn)，有些鏡頭依舊充滿表現(xiàn)力，例如黑暗中作家的面部特寫，還有其在河中打撈尸體未果，尸體頭發(fā)散開的場面。
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